村上隆とLouis Vuittonのコラボレーションによる"Multicolor Spring Palette"が28日から発売される件。自身最大規模の回顧展となった(c)MURAKAMIも最終会場のGuggenheim Bilbaoまでたどり着き、いよいよ残りの会期も１ヶ月を切っている村上。彼がなぜこのタイミングでLouis Vuittonとのコラボレーション商品を日本で発売（日本以外での販売は未定らしい）し、6年前に発表した"Super flat monogram"の続編として発表するのだろうか。
彼がアーティストか否かという低レベルの議論はさておき、彼のDirectorとしてのビジネスセンスは抜群である。Mark Jacobsと手を組み、Louis Vuittonのマルチカラー商品が大ヒットしたのは言うまでもないが、なんと言っても(c)MURAKAMIの会場内でLouis VuittonのShopをOpenさせてしまったのには、さすがに驚いた。
で、本題に戻り、なにが言いたいかというと、彼は日本での活動と外国での活動を分けすぎていないかということである。日本において彼はカイカイキキの活動を中心に、GEISAIを行ったり、ましてや24時間TVのT-shirtsをもdesignしてしまった。一番最近だと、"INOCHI"の展覧会など行っていたが、実際のところ制作活動は０に等しいであろう。
対して、海外でのMURAKAMIの評価は異常で、MOCAでの(c)MURAKAMIは開始１週間で8000人以上が集まったそうだ。ちなみにMOCAでの個展はAndy Warhol以来である。NYでもっとも力のあるgalley、カゴシアンと破格の金額で契約している彼は、よくDamien Hirstと比較されることが多いかもしれないが、彼と同じくらい、もしくは彼以上にビジネスセンスがあるだろう。
では、なぜ村上の活動を日本とそれ以外で分けられているように見えているのだろうか。完全なる個人的意見ではあるが、やはり原因はこれまでfine artを好んで来たhigh classの人々が時代に追いついていないからではないか。もっと言うと、この国の中で文化を構築していく世代の年齢が高すぎるという意見である。
Global citiesの中で人々がトランスフォーマティブされ、文化が創られることでCreative Citiesという概念が生まれる。この概念がある都市（東京）において、ここまで彼がアーティストとして成功することが難しく、(c)MURAKAMIを開催しなかった訳は、やはり"そこ"の頭の堅さなのではないか。
今回の"Multicolor Spring Palette"誕生を記念して製作された"Super Flat First Love"というアニメーションでは、前回の"Super Flat Monogram"の続編であり、1897年parisにワープしてきたアヤちゃんとパンダ親子が、モノグラムトランクを製作中の3代目Louis Vuittonのガストンくんと出会ったところから、恋に発展し・・というストーリーだが、前回同様Fantastic Plastic Machine田中知之が楽曲を提供したことや、完成披露会でAKB48の子がリアルなアヤちゃんを演じたなどJAPAN POP POWERの結集となっている。
村上が"Super Flat"を提唱からもう8年の月日が立った。今回のMURAKAMI × Louis Vuittonのコラボレーションがどういった方向に向かうかによって、東京がTokyoとして、この8年ないし6年の成果が見えてくるだろうし、今後の向かう流れも見えてくるのではないか。言い過ぎかもしれないが、それほどこれが大きなきっかけになる可能性を秘めている出来事なのではないか。と、表参道から渋谷を散歩しながら感じた。
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